Categorieën
Muziek

Leven van Spotify streams: kan dat wel?

Het verdienmodel van een artiest is in de afgelopen decennia flink veranderd. Waar je vroeger nog albums uitbracht die als zoete broodjes over de toonbank gingen, worden deze tegenwoordig nauwelijks verkocht. Waarom zou je als consument ook nog, wanneer je ook alles kunt streamen? Platformen als YouTube, Spotify en Deezer zijn de nummer één plek waar consumenten luisteren naar muziek van artiesten. Dat is heel fijn voor de consument, maar minder prettig voor de artiest. In een album wordt tijd, passie en liefde gestopt, wat minder terug te vinden is op deze platforms. Daarnaast betaalt zo’n platform aanzienlijk minder goed dan het verkopen van een album. Is het streamen van liedjes dan nog wel rendabel? 

Verdienmodel streamingsdiensten 

Als artiest op Spotify, het grootste streamingsplatform in Nederland, krijg je betaald per 1000 streams. Hier krijg je gemiddeld tussen de €3 en €4 voor. Als je dus een miljoen streams hebt, ontvang je een bedrag tussen de €3000 en €4000. Klinkt best lekker, maar van deze miljoen streams moet je wel alles betalen. Huur van de studio, producers, manager, label, etc. Als je hierna ook nog eens je eigen huur en boodschappen moet betalen, blijft er niet zoveel over. Een artiest moet daarom ongeveer 6 miljoen streams per maand halen om te kunnen leven. 

Wat is een stream?

Een stream staat voor iedere keer dat je het liedje luistert. Eén stream is dus één keer luisteren naar een liedje. Het gaat hierbij niet om de persoon, maar het aantal keren dat het liedje wordt gedraaid. Eén persoon kan in zijn eentje dus ook verantwoordelijk zijn voor 10 streams. Maar vanaf wanneer telt Spotify het luisteren naar een liedje als een stream? Stel je voor dat je net het liedje aanzet, maar het niet bevalt en je het liedje al snel weer uitzet. Ook daar heeft Spotify wat op bedacht. Vanaf 30 seconden luisteren naar het liedje telt het luisteren als een stream. Zet je het liedje na 20 seconden alweer uit, dan telt dit niet als een stream. Het maakt daarentegen ook niet uit of je na deze 30 seconden het lied afluistert of niet. Als je eenmaal 30 seconden hebt geluisterd, telt dit als één stream. 

Invloed op liedjes 

Dat alles tegenwoordig om streams draait, heeft ook zijn invloed op de liedjes die gemaakt worden. Hoe meer streams, hoe meer een artiest uitbetaald krijgt. Het loont daardoor om je liedjes korter te maken. Reken even mee: als jouw liedje 5 minuten duurt, kan het lied maximaal 12 keer beluisterd worden door één persoon in een uur. Als je liedje 3 minuten duurt, kan het lied 20 keer beluisterd worden in een uur. Daar zit dus een verschil van 8 streams in en dat gaat snel aantikken. Daarom zijn de liedjes tegenwoordig korter dan vroeger. Wil je jouw favoriete artiest dus een financieel duwtje in de rug geven? Zet dan het kortste liedje op repeat en eventueel op mute als je het liedje even niet wilt horen. Spotify heeft namelijk niet in de gaten dat je geluid uitstaat, waardoor ook een liedje wat op mute staat gewoon telt als stream.

Categorieën
Achter de schermen

Hoe komt een show tot stand?

Veel mensen zijn al wel eens naar een festival, concert of het theater geweest. Als bezoeker koop je een kaartje, trek je je mooiste outfit aan en loop je via de entree de zaal of het terrein binnen. Het podium staat er klaar voor, de artiesten hebben een vette setlist uitgekozen en achter de bar staan de drankjes gekoeld voor je klaar. Alles komt samen voor dit ene evenement, maar wat komt er eigenlijk allemaal kijken bij het organiseren van zo’n show? In dit artikel leggen we je uit hoe een avond bij Poppodium Plato tot stand komt. 

Programmering 

Het programma van een poppodium wordt gemaakt door de programmeur. Zij houdt zich bezig met het jaarprogramma van alle zalen. Het is haar verantwoordelijkheid om artiesten te boeken en een veelzijdig programma aan te bieden, zodat er voor iedereen wat wils is. Dit doet ze door het aanbod door te spitten van boekingskantoren en impressariaten. Zij sturen ieder jaar door welke artiesten er geboekt kunnen worden en welk financiële plaatje hieraan vasthangt. Aan de hand van de begroting gaat de programmeur kijken welke artiesten er allemaal geboekt kunnen worden. 

Marketing 

Als de jaarplanning eenmaal rond is, moet er natuurlijk reclame gemaakt worden voor de shows. Dit gebeurt deels door de artiesten zelf, maar een deel van deze verantwoordelijkheid ligt ook bij het poppodium. Zij hebben er namelijk ook baat bij als de zaal helemaal uitverkocht is. Daarom wordt het gehele programma in de markt gezet en heeft iedere show apart nog een losse marketingstrategie. 

De show 

Wanneer de kaarten verkocht zijn en de zaal helemaal vol zit, gaat er achter de schermen een boel lopen. Afhankelijk van de artiest, moet het poppodium licht- en geluidstechnici aan het werk zetten, bar- en ontvangstmedewerkers worden ingeroosterd, beveiliging wordt ingeschakeld en zo zijn er nog een heleboel andere medewerkers die deze avond aan de slag gaan. Sommige artiesten nemen hun eigen licht- en geluidstechnici mee, maar andere artiesten hebben deze niet. Daarom heeft een poppodium altijd haar eigen technici in huis, die ook ingeschakeld kunnen worden. In grote zalen kunnen vaak duizenden mensen terecht, daarom is het belangrijk dat er achter de schermen genoeg mensen aan het werk zijn om alles in goede banen te leiden.

Categorieën
Medewerkers

Wie komt mijn show opbouwen?

Sinds in 2019 corona uitbrak, heeft de cultuursector stilgelegen. Plotseling ging de wereld op slot, winkels dicht, iedereen thuis en voor even vonden we het nog wel fijn. Even verplicht thuisblijven. Niet gehaast de kinderen naar school brengen en daarna, oeps, ongeschoren op kantoor aankomen. Niet het hele weekend volgepland en ook geen feestjes meer. Totale rust. Maar die rust werd saai en ging vervelen. Na het zoveelste ommetje in de buurt wist je alle ins en outs van het leven van de buren en het ging je keel uithangen. Je wilde weer leven. Na twee jaar thuiszitten kwam er eindelijk een einde aan periodes met lange lockdowns en kon het echte leven weer beginnen. Maar voor de cultuursector was het nog iets langer wachten. Na een mooi protest (Unmute Us) en veel gehannes, komt de cultuursector ook weer tot leven, en we kunnen niet blijer zijn! Maar we zijn nog maar net begonnen of het volgende probleem komt al de kop opsteken: wie komt ons feestje opbouwen? 

ZZP’ers

In de cultuursector zijn veel ZZP’ers aan de slag. Door de coronacrisis hebben zij noodgedwongen een ander beroep uitgeoefend. Stil thuiszitten zat er namelijk niet in: er moest geld verdiend worden en brood op de plank komen. Geen evenementen = geen inkomsten. Daarom hebben veel ZZP’ers zich omgeschoold en zijn ze ergens anders aan de slag gegaan. Dit werk en meer ‘vaste’ inkomen bevalt hen wel. Logisch natuurlijk. Nu de cultuursector weer open gaat staan zij niet te springen om weer onregelmatige uren te komen werken, en blijven ze liever bij hun nieuwe baan. Hierdoor is een tekort ontstaan aan vakmensen in de cultuurbranche. Voornamelijk functies zoals beveiliging of opbouw zijn lastig te vullen, maar zijn wel essentieel voor het evenement. 

Wat nu? 

Dus wat nu? Hoe gaan we dit gat dichten, zodat ieder feestje een veilig succes kan worden? Eén van de oplossingen is natuurlijk het aanbieden van een contract. Op ZZP basis werken heeft grote voordelen, maar een contract biedt meer zekerheid. Daarnaast heeft het aantrekken en opleiden van nieuwe krachten tijd nodig. Een beveiliger word je namelijk niet in een weekje. De mensen die nu starten met de opleiding zijn pas binnen enkele jaren afgestudeerd en klaar om het werkveld in te gaan. Het tekort zal dus deze zomer niet zomaar opgelost zijn, maar we kunnen wel alvast investeren.